대하소설 '한강' 조정래씨 4년만에 또 장편 발표
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# 1초등학생 때 <트리스탄과 이졸데>라는 제목의 만화책을 선물 받았다. 트리스탄이라는 이름의 기사와 적국의 공주 이졸데의 운명적인 사랑도 절절했지만, 기사의 이야기가 상당히 매력적으로 다가왔다. 오랜 세월이 지났지만 아직도 그림체와 도입 부분의 장면이 떠오르는 걸 보면 트리스탄의 이야기에 무척이나 매료되었던 듯 하다.조금 더 시간이 지나 트리스탄이 아서왕과 함께했던 원탁의 기사 중 하나라는 것을 알게 되었고 멀린의 손에 자란 아서왕과 그의 왕비 기네비어 그리고 원탁의 기사들의 이야기를 접하게 되면서 전설과 신화에 더 많은 흥미를 가지게 되었다.아서왕의 엑스칼리버뿐 아니라 이졸데와 운명적인 사랑에 빠진 트리스탄, 왕비 기네비어와 사랑에 빠져버린 호수의 기사 란슬롯 등 아서왕 이야기는 다양하고 매력적인 이야기로 가득했다.영화 <그린 나이트>는 그 원탁의 기사 중 아서왕의 조카인 가웨인의 이야기를 그리고 있다.크리스마스이브에 아서왕과 원탁의 기사들 앞에 녹색 기사가 나타나 도발한다. 가장 용맹한 자가 자신의 목을 베면 명예와 재물을 주겠다는 것이다. 용감무쌍한 원탁의 기사들은 그 제안에 솔깃하긴 했지만 녹색 기사가 내건 조건 때문에 망설이고 있었다. 1년 뒤, 녹색 예배당을 찾아와 녹색 기사에게 했던 것처럼 그의 도끼날을 받는다는 것이 조건이었기 때문이다. 이에 혈기 왕성하고 두려움이 없으며 방만한 생활에 젖어있는 가웨인이 그 도전에 나서고 1년이 지나 5가지 관문을 통과하는 여정을 시작하게 된다.가웨인은 왜 그 도전을 받아들였을까? 명예와 재물이 탐나긴 했겠지만 1년 뒤 녹색 기사의 도끼날을 받는다는 것은 목숨을 건다는
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낙동강 바람을 붙잡고 싶었던 사람, 이강소의 끝없는 실험
1973년, 서울 명동의 한 갤러리에 뜬금없이 낡은 선술집이 들어섰다. 하얀 벽에 점잖은 그림이 걸려 있어야 할 자리에 나무 탁자와 등받이 없는 의자, 찌그러진 막걸리 주전자가 놓였다. 사람들은 그곳에 둘러앉아 술을 마시며 왁자지껄 떠들었다. 전시가 끝난 뒤, 탁자와 의자는 모두 치워졌고, 선술집은 흔적도 없이 사라졌다. 남은 것은 그곳에서 사람들이 나눈 대화의 공기, 웃음소리, 그리고 희미해진 기억뿐이었다.이 당돌한 ‘선술집 사건’의 주인공은 당시 30대 초반의 청년 작가 이강소였다. 그는 ‘영원히 남는 것만 예술일까? 찰나에 사라지는 경험도 예술이 될 수 있지 않을까?’라는 엉뚱한 질문을 던지며, 숨소리도 나지 않아야 할 것 같은 전시장이라는 엄숙한 공간을 사람 냄새 나는 삶의 현장으로 바꿔버렸다. 이 파격적인 시도는 당시 많은 이들에게 충격을 주었고, 동시에 ‘도대체 예술이 무엇인가’라는 물음을 남겼다.어쩌면 이강소 작가는 바로 이 ‘질문’에서 출발해 평생을 실험해 온 사람이다. 지금 대구미술관에서 열리고 있는 회고전 <곡수지유: 실험은 계속된다> 역시, 선술집을 차리던 그 혈기 왕성한 청년이 어떻게 한국 미술을 대표하는 거장이 되었는지, 그 치열했던 실험의 궤적을 따라가 보는 특별한 여정이라고 할 수 있다.<소멸>이라고 불리는 이 선술집 작업 이후에도 그의 실험은 멈추지 않았다. 그는 어느 순간, 붓으로 캔버스를 채우는 대신 자기 몸에 직접 페인트를 칠해 보기로 했다. 1977년 작업에서는 나체의 몸에 물감을 바른 뒤, 거친 삼베 캔버스로 몸을 닦아내며 흔적을 남겼다. 화려한 이미지는 남지 않았지만, 캔버스 천에는 피부
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강유미 '중년 남미새' 영상 어땠길래…곽정은 "진짜 천재" 극찬
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