78세 피아니스트 부흐빈더의 베토벤은 온화하고 자애로웠다
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루돌프 부흐빈더 베토벤 피아노 협주곡 전곡 연주 리뷰
루체른 페스티벌 스트링스와의 완벽한 앙상블
자연스러움과 노련함이 빚어낸 베토벤 해석
미소 띤 베토벤의 격려 부흐빈더는 작년 서울에서 베토벤 피아노 소나타 전곡연주를 선보인 데 이어 올해 아홉 번째 내한해 지난 6월 26일과 30일 이틀간 예술의전당에서 베토벤 피아노 협주곡 전곡을 연주했다. 악장이자 예술감독인 다니엘 도즈가 리드하는 41명 규모의 체임버 오케스트라인 루체른 페스티벌 스트링스가 함께했다.
피아노 협주곡 1번이 시작됐다. 부흐빈더가 보여준 잔잔한 미소처럼 자애로운 베토벤이 이어졌다. 그의 타건이 의외로 또랑또랑하게 잘 들려 놀랐다. 지휘와 협연을 겸한다고 했지만 중요한 굵은 화두만 던져주는 식이었다. 나머지는 다니엘 도즈의 끊임없는 역동적인 리드에 맡겼다. 이를 따르는 루체른 페스티벌 스트링스의 연주는 자발적이고 발랄하면서도 베토벤의 숭고함을 위해 어느 정도 톤 다운을 하는데도 익숙한 듯했다. 2악장에서도 건반을 비춘 빛이 반사하는 듯한 맑고 깨끗한 타건을 들려주며 오케스트라의 두툼한 반주와 대조를 이뤄냈다. 단원 한 명 한 명은 개성을 지닌 듯한데 자율적으로 하나의 목표를 항해 파도를 넘는 서퍼들처럼 서로를 들으며 실내악적인 앙상블을 만들어내고 있었다. 무곡을 추듯 신나게 달려나가는 3악장에서도 갑자기 옷깃을 여미는 듯 멈추고 부흐빈더와 오케스트라가 서로 주고받는 부분은 베토벤 음악에서만 느낄 수 있는 감동의 순간 중 하나였다.
특히 2악장은 베토벤의 일생을 다룬 영화 ‘불멸의 연인’ 마지막 장면에서 나와 유명하다. 베토벤의 연인으로 밝혀진 요한나가 눈물을 흘리며 베토벤의 편지를 읽는데 이 장면에 ‘황제’ 2악장의 멜로디가 깔린다. 가슴이 아릴 정도로 아름답고 로맨틱한 멜로디인데 부흐빈더는 지나친 감정의 이입을 의도적으로 피하면서 곡을 늠름하면서도 여유 있게 유지했다. 로맨틱한 2악장에서 빠르고 씩씩한 3악장으로 넘어가는 부분은 인상적이었다. 피아노가 천천히 3악장 주제 선율의 첫 부분을 연주하고 대 승천을 예고하는 듯하더니 드디어 폭발하며 3악장을 시작한다. 이는 빗방울이 한 방울 두 방울 떨어지다 갑자기 소나기를 맞는 듯 시원했다.노련함으로 베토벤의 다양한 얼굴 그려
30일 같은 장소에서 부흐빈더와 루체른 페스티벌 스트링스의 베토벤 피아노 협주곡 2번, 4번, 3번을 봤다. 첫곡인 피아노 협주곡 2번에서 부흐빈더의 피아노와 루체른 페스티벌 스트링스는 협연자와 오케스트라로서가 아니라 하나의 실내악적 앙상블을 이루며 날렵하고 매끄러운 모습을 보여주었다. 부흐빈더의 연주는 ‘자연스런 노련함’을 떠올리게 했다. 곡을 흘러가도록 유지하면서 때로는 반짝이도록 매끄러운 기교를 제대로 발휘했다. 베토벤 해석에서 가장 어려운 점이 작곡가와 연주가의 거리 설정이다. 욕망과 절제, 쾌락과 제의, 강렬함과 이완의 거리를 얼마나 두느냐, 멀지도 가깝지도 않게 유지하느냐에 타당성 있는 베토벤 연주가 결정된다. 많은 연주자들이 이에 실패하며 때로는 쇼팽 같은 베토벤이나 미니멀하고 단조로운 베토벤이 되기도 한다. 요컨대 인생처럼 다면체인 곡의 어느 부분을 부각하느냐인데, 부흐빈더의 해석에는 60년 가까이 축적된 수많은 데이터로 인한 취사선택이 있었다. 불필요한 것을 버리고 나니 자연스런 연주가 남는 셈이다.
바람 부는 언덕에 서서 인생을 사색하는 듯한 2악장을 부흐빈더와 루체른 페스티벌 스트링스는 비교적 가벼운 터치로 넘기며 곡에 힘이 너무 들어가는 것을 피했다. 3악장 론도 알레그로에서 피아노와 오케스트라가 주고받는 음의 매력에 푹 빠질 수 있었다. 재치와 진지함, 위엄과 세속적인 아름다움을 모두 만끽하게 해주는 부흐빈더는 역시 세계에서 몇 안 되는, 믿고 듣는 베토베니언이었다. 전 5곡 통틀어 부흐빈더의 기교는 청년 같을 때도, 백전노장 같을 때도 있었다. 그 양면적인 긴장감이 실황을 보는 맛을 더해주었다고 본다.